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，“是，而且弗拉迪斯没这个毛病，他虽然离地很高，从来不会慢拍。这点你和他不像。”
阿尔乔姆尴尬地喝了口酒。
“说明不是教出来的——你们老师那么多年也没把你扳过来，不是吗？这是天赋。弗拉迪斯都没有的天赋。你现在还控制不好，滞空时间过长就会慢拍。再磨一磨就是了。”瓦洛佳说着，收起双腿，在沙发上缩成了一团，端着一碗韩式拌饭，“跳跃全凭天赋，有就是有，没有就是没有。旋转可以练出来，跳跃不能。”
阿尔乔姆点点头。这种理论他不是没听过，但他知道他差的还不是仅仅一两个技术点，或者所谓的天赋。照这么说，弗拉迪斯没有突出的天赋，但他样样都好；莫斯科舞蹈学院的毕业生，又有谁技术不好呢。
瓦洛佳盯着他看了几秒，挑了挑眉毛：“你觉得我的钻石双人舞跳得怎样？”
“好，非常好。”阿尔乔姆由衷道，“我也在模范剧院跳《钻石》……比你差好远。”这是句废话。谁和瓦洛佳相比不是差好远？
“你觉得《钻石》难跳在哪？”瓦洛佳问。
阿尔乔姆想了想，边想边开始对冷面下手。
“不是技术层面，对不对？”瓦洛佳说，“巴兰钦的编舞很少是难在技术上。至少对俄罗斯舞者来说，不至于。”
“嗯。”阿尔乔姆承认道，“《珠宝》整个都很难揣摩。但是像《红宝石》，至少有个明确的评判标准……跳出现代芭蕾那种味道，跳出美国味儿，就行了。《钻石》完全让人摸不着头脑。编舞本身又和‘钻石’没关系，配乐又是柴可夫斯基，但又不像巴兰钦的柴可夫斯基变奏，简直是俄派古典芭蕾的变奏集合体，技术到位就行了。”他说着，感到满腹疑虑，赶紧吃口烤串压压惊：“《钻石》哪怕技术都做到了，还是总觉得缺点什么……不知道应该在台上表达什么。这种没剧情的抽象芭蕾，又是‘俄式风情’主题，对咱们来说，这不是相当于没说。”
“来，想想，”瓦洛佳吃饭也没误了接话，“俄罗斯芭蕾的灵魂是什么？”
技术？美感？整齐划一的群舞？实力惊人的首席？一天十二小时的排练日程？
各种答案在阿尔乔姆脑内转了个遍，最后他只是说：“是什么？”并且希望瓦洛佳刚刚不是真的在等他的答案。
“是童话。”瓦洛佳说。
“童话？”
“哪一部俄罗斯学派古典芭蕾不是部童话？”瓦洛佳反问。
阿尔乔姆马上想起了克里姆林芭蕾的巡演四件套：《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《睡美人》、《灰姑娘》，这些剧目基本就是普罗大众对俄派芭蕾的印象了。
“要有王子，要有公主，”瓦洛佳接着说，“王子突破重重阻碍，终于迎娶一个见过一面或者压根没见过的公主，王子与公主圆满结婚。有的时候公主也不真的是个公主，或者王子也显然没有个当国王的老爹，但反正他们就是王子和公主。这就是俄罗斯芭蕾的灵魂：美，美到不切实际，美到绝不属于这个世界。台下你可能日程满得想死天天跟个傻逼一样排练，但一旦上台，”瓦洛佳顿了顿，“你就是王子，出身高贵，血统纯正，无所不能，还满脑子啥都没有只有个公主。你爱她，拿你的整个生命去爱，一场演出讲一个不可能的童话，台上因为有你在，就是另一个世界。”
阿尔乔姆愣愣地看着瓦洛佳，叉子叉着的一口冷面悬在半空，忘了送进嘴里。他好像终于明白他和首席们之间差点什么了。
“我就是这么跳《钻石》。不需要人物，不需要剧情，我在台上，我是个俄罗斯舞者，我就是血统最纯正最高贵的王子。”瓦洛佳说，“我的搭档是美丽、纯洁、世上最配得我的公主，四十多分钟的时间我只为爱她而活。”
瓦洛佳已经不再需要去演绎角色了。他就是他的角色本身——完美的，只存在于童话之中的芭蕾王子。
原来这就是为什么其他舞者跳没有剧情的《钻石》都一头雾水，或者就