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们不仅仅是上班打卡的演员，他们是俄罗斯的骄傲，俄罗斯学派的鼎峰。
“本来我都以为我这次受伤是回不来了。”弗拉迪斯说，阿尔乔姆的目光又转回了他身上。
“我可不老，是吧？我才二十九岁。哪怕是苏联时期，男舞者这么早也没有退休的。但要是真的不能再跳舞了，我也还是我，我的日子也得再继续过下去，是不是？”
阿尔乔姆叹口气，点点头。
弗拉迪斯当然说得都对。对他们任何人来说，日后舞台之下的人生，比他们能站在台上的时间要长得多。
“但你是首席了，弗拉迪斯。”阿尔乔姆终于开口道，“你已经是首席了。你……你这家伙全家人都是首席，你爸妈当年是，你是，连你老婆也是。我和你哪能一样啊。”
弗拉迪斯一下被逗笑了：“你要这么说的话，你男朋友也是首席啊，你已经把全家首席的指标完成一半了。”
“他可不是我——”
“作为舞者你还差几年经验，作为演员只差一点机会。”弗拉迪斯打断他道，“此外你可什么都不差。你不比任何人差。你不缺天分，不缺努力，你也不仅仅是个芭蕾演员，阿尔乔姆，你的人生不是只有跳舞。好好回去想想，别跟我顶嘴了。”
阿尔乔姆翻了个白眼。弗拉迪斯难得拿出了前辈的架子，那他也可以用后辈的身份撒撒交了。
“少翻我白眼。”弗拉迪斯笑道。
阿尔乔姆知道弗拉迪斯是没时间再陪他耗下去了，自觉地从化妆桌上起身：“今天谢谢你跟我说这么多。真的，谢谢。”
“别光动动嘴，”弗拉迪斯说，“你要是真想谢我，回去好好琢磨琢磨我的话。”
“那我不是真想谢你，”阿尔乔姆回应道，“我就是说说而已。”
“少来了，就你废话多。”弗拉迪斯半开玩笑地把阿尔乔姆推出了门外，“快滚吧。”
第30章
晚上的演出阿尔乔姆大部分时候都在侧台无所事事，看着台上的安东。《巴黎的火焰》编舞算不上简单，应该说拉德曼斯基没怎么编过简单的东西——就算有另一位专攻古典复兴的编舞师布尔拉卡拦着，模范剧院版本的《巴黎的火焰》也有抹不去的明显现代风格。
安东似乎今天心情特别好。男一号的现任演员不够，剧院把已经退休的前首席给喊回来了。当时安东看到排班表就拿着手机在排练室一声高喊：“萨什卡回来了！”后者也正是《巴黎的火焰》最初排演时的首批演员，和安东一样，是看着这个剧目边排边改出来的。
从侧台看，能看得出“萨什卡”——阿尔乔姆和他可没那么熟，至多能叫他一声亚历山大——动作是有一点点生疏，看得出好久没跳这个剧目了，有的时候慢一点拍。但此外，托举干净利落，演技也说得过去，变奏也不差劲。
如果说女演员的立身之本是足尖技术，男演员的就是双人舞。亚历山大明显是那种在配合女演员方面出类拔萃的类型，在自己的角色塑造和变奏上，只能说不拖后腿，但也没什么出彩的。
硬要说的话，这个角色也不好演，弗拉迪斯跳起来也是搭配和变奏极其出色，演技上就那么回事。弗拉迪斯不是以演技出名的舞者，有些角色更接近他本人，就看起来无可指摘；有些角色和他自己差得太远了，就会出现瓦洛佳说的“跳什么都是他自己”。
弗拉迪斯倒是没那个闲工夫跑来侧台看热闹，兴许是回家陪老婆去了。他号称明天阿尔乔姆的《爱的传奇》首演要到观众席去看，阿尔乔姆只想求他别来了。
岂止是模范剧院像弗拉迪斯说的那样；实际上模范剧院的大多数男舞者，显然也都是“摁下这头，翘起那头”，没有几个人能做到面面俱到的。
或者说，想做到也不是没办法：丹尼斯从不排编舞太复杂的剧目，也基本只拿和自己性格出入不大的角色。
别人自然就没有这么奢侈的待遇了。虽说芭蕾演员最容易被框在自己的角色类型里限制住