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而除了美利坚，英格兰《卫报》的评价更加刻薄：
「这是一部『正确』的电影，但不是一部『有力』的电影……Z策书写像宣传片，家庭情感像白开水，留白让故事失去焦点。在威尼斯这个强调作者表达的舞台，它显得过于中庸。」
最让何亦安在意的，是雅克·欧迪亚的评价：
「电影有温度，但缺少锋芒。Z府与民间的关系处理得太圆滑，没有真正的矛盾与挣扎，过于美好，不符合广大的认知。留白没有提升意境，反而削弱了戏剧张力。」
他是评委！
他的话，直接关系到电影能不能拿奖。
没想到第一个跳出来明确批评他电影的评委居然会是他，何亦安还以为会是那个根本不来的评委呢。
不过他稍微思考了一下就明白了其中的原因。
雅克·欧迪亚代表的是欧洲的艺术派势力，肯定想要推自己一方的电影，打压另一方的电影，没什么问题。
毕竟看这一次的威尼斯评委，以及原本历史上的获奖电影，其中的格局就能看出来，总共分成了四派。
欧洲艺术派丶好莱坞技术派丶亚洲人文派丶俄欧历史派。
每一个派系支持的电影肯定都是不同的。
而就在这些纷纷乱乱的评论和批评中，最引人注目的，是巩莉在看完了所有主竞单元电影后，接受采访时说的几句话：
「《烟火人间》这部电影让我想起中国的市井生活。它不喊口号，却让你感受到Z府的努力和普通人的坚韧。那些没有说出口的命运，比刻意的悲剧更动人。」
她没有主动说电影的好或者坏，但是她的身份却让所有人都知道其传达的意思。
随后，关于何亦安电影的批评之声顿时小了一些。
但因为消息的延迟性，威尼斯的批评似乎是少了，但是前面的一些评论提前传回国内后……
当然，国内的消息何亦安现在是不知道的，看完所有的报纸评论，还是有些沉默。
此刻他终于深刻理解，为什么世纪初的人们，那么迫切的想要给世界证明自己。
他只是拍了一部电影，客观的说了描写了一下，就受到这样的质疑。
只能说，在西方的话语体系下，想要彻底扭转这种局面，还是姜闻说的对，你得把航母开到他们家门口才行。
你得彻彻底底的将他们的优越感完全打掉才行。
其他的，都是空话！
同志们还需努力啊！
俞非鸿坐在他旁边，看着他的表情，有些担心：「安哥儿，你没事吧？」
「没事。」何亦安将手中的报纸放下，「我早就料到会这样。」
他确实料到了。
这个年代，西方媒体对中国电影的期待，就是批判和揭露。
那些在西方电影节上拿奖的中国电影，大多是拍『苦难』和『黑暗』的。
甚至是不许底层劳动人民快乐！
这一点，点名批评《隐入尘烟》。
何亦安不否认这部电影在有些方面拍得很好，演员演得也很好，但它有一个致命的问题，而且还很容易被人忽视的问题，就是其带有的高高在上的傲慢。
这电影里的底层没有一个是开心和快乐的。
这就是小布尔乔亚自我认知下的底层，认为穷人不配享有快乐。
看完之后只觉得人生索然无味，不否认大城市中确实是有这样的人，在原子化的社会结构里，每个人都被独立开来，社会接触和交流变少，确实是有这样的人。
这其中涉及到的问题就更复杂了，有兴趣的可以去了解，这里就不详细说了。
但是在农村，在真正的底层人民中，肯定不是这样的。
插科打诨丶讲段子丶甚至是无缘无故唱两嗓子是常有的。
毕竟生活很苦，总得给自己找点儿甜头不是？
但这就是资产阶级喜欢看的，这也是他们想要中国一直保持的样子，也是他们臆想中的样子。
而何亦安的电影，拍的是温情和希望。
这种电影，在西方人眼里，就是『不真实』的，就是『为Z府站台』的。